虽然我并没有看过这部电影，但是单单从他的原声中我已经能联想到西藏这块神秘，富有神话底蕴的梦想中的天堂，低沉有力的演唱虽然不知描绘着什么，但心灵的共通能让我感觉一种压抑，也许是世界上距离天空最近的人们的音乐，他们有更多“接触神灵”的机会，音乐更好象是漂浮在云端的种子，随处的深根发芽。

    以下摘自“爱丽丝紧走”www.fliang.clara.net
    ─与大自然共存亡的生命之旅─春晖发行

    著名经典纪录片 《小宇宙》 原班人马拍摄的首部商业电影《喜玛拉雅》，以专业的运镜、好莱坞的剧本语法诠释西方人眼中的藏族村落。本片原著配乐同时荣获法国凯萨奖、影艺学院最佳原声带大奖，可以想见片中音效的精致，全然是用西方文明享受的乐音去包装最原始的雪山天籁，习惯美式电影思考模式的观众，绝对会满意这高科技语音文明所赋予视觉效果的舒适感，《喜玛拉雅》就变得又“美”又“好听”。

    每一个电影都述说着导演眼中的世界，或者导演认为或期待观众会接收到的讯息，这掌握几小时生杀大权的指挥家，既要诠释场景与空间的对白，更要教育演员进入自己设计的世界，控制得好，影片呈现的就是导演要说的语言，若拿捏失据，就不知道该怪剧本还是演员了。我只知道，一部电影是否把话说到观众心里去，彻底是导演的责任，不管用了谁，都是导演在做选择，即使天时、地利、人和都需要些运气。

    几位世界级导演相继拍摄了与西藏信仰有关的影片，1994年Bernardo Bertolucci《小活佛Little Buddha》、1997年Martin Scorsese《圣上Kundun》以及1997年Jean-Jacques Annaud 《西藏七年Seven Years in Tibet》，接着帮助意大利大导演Bertolucci  完成《小活佛》的藏传佛教宗师Khyentse Norbu也因此进入专业的电影世界，拍摄了《高山上的世界杯The Cup》，在千禧年进入全球市场。

    从十五年前踏入喜玛拉雅山区，进入西藏、尼泊尔、印度、不丹王国无数次，接触许多西藏人，说着他们的语言、摸索他们的文字，我并没有真正地融入，因为我是汉人的脑子，从小被教育的，一辈子抹不掉。就像《喜玛拉雅》说的是西藏小部落的故事，却使用着西方人的语言思想（虽然是藏语发音），不能不让人叹息。这么壮阔的山川，如此原始的人文，却用商业电影的剧本去诠释，骤然缩小了大自然的空间，正如胡因梦说的："这么好的题材，如果用纪录片方式让它原貌呈现，一定很精采。西藏，有其简单的乡土，也有自己的深度，让它自己说话，就会呈现一定的丰富。"